中国古典家具的束腰

椅凳、桌案、床榻、柜架等品类的集合,构成了家具这一多元而精致的领域。而在这个领域中,中国独树一帜,以其特有的束腰造型而脱颖而出。

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▲华颂红木 逸弘系列阔叶黄檀有束腰玄关台

 

大多数古代传世家具呈方形或长方形结构,包括凳桌床榻等,可划分为【无束腰】和【有束腰】两大体系。


无束腰,是指家具的腿足与牙板直接与面板相接,腿足与牙条形成的立体空间是缩进面沿的,其结构直接吸取了建筑上大木梁架的造法,家具的腿部与房屋立柱一样使用圆材。

 

有束腰,是在面板下装饰一道缩进面沿的线条,如同给家具加上一条腰带,故名“束腰”。

 

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▲华颂红木 丹富系列阔叶黄檀炕几


这两个体系在造型上呈现出明显的差异,同一体系内部具有一致性,而不同体系则展现出独特之处。

 

由此我们可以认识到大部分中式家具的造型规律。

 

● 无束腰家具通常采用圆材直足、有侧脚、无马蹄、无托泥的设计。

 

● 有束腰的家具则多为方材直足,带有外翻马蹄,还可能采用多种弯腿、无侧脚、内兜或有托泥的变化。

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▲华颂红木 华文印黄花梨条案

 

这些造型规律在相当长的历史时期内,至少自明朝一直延续至清朝,在广泛的地域中得到匠师们的普遍遵守,鲜有例外。


这种情况可以称为中国传统家具的"文法"或传统手法,匠师们的坚守规律使得中国传统家具形制千百年来几乎未有变化。

 

"束腰"的有无关系到中式家具的造型规律,因此有必要深入追根溯源,了解其来历。

 

什么是“束腰”

 

束腰的渊源可以追溯到唐宋时期。

德国学者艾克在其著作《中国黄花梨家具图考》中指出,马蹄的桌几源于唐宋时期流行的壶门台座。由于壸门的简化,牙脚的敛缩,蜕存在足端的遗迹便是马蹄。

 

这一说法得到了广泛认可,但对于束腰的渊源,艾克并未进一步探索。

 

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从家具与建筑木作的关系来看,束腰的渊源可以追溯到须弥座,实际上须弥座就是大型的壶门台座。

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现代家具名词"束腰"与宋代须弥座的形态相似,这让我们不禁联想到二者之间存在联系。

 

在唐宋时期,高形桌几作为一种新兴家具开始兴起。

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▲华颂红木 意系列刺猬紫檀装饰架

 

 

家具和建筑在任何时期都有一定的关系,北魏以后,须弥座的发展至宋代变得越发繁复,这自然会对当时家具的设计产生影响。

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束腰细节图

 

在红木家具上,束腰通常较窄,因为高形桌几的牙条下需要足够的空间。

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▲华颂红木 丹富系列阔叶黄檀花几

 

然而,尽管一般家具上的束腰较窄,明清时期的桌几却常常采用"高束腰"形式。这种设计让四足上露明,高出束腰之上,形似须弥座上的角柱。

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▲华颂红木 丹富系列巴里黄檀地柜

 

明式家具中还有一种在高束腰部位安装抽屉的方桌,这种设计更接近于须弥座的立柱分格。

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▲高束腰带抽屉方桌局部之线图

 

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▲华颂红木 丹富系列大果紫檀大茶几

 

将北魏至宋代的须弥座和两种高束腰家具进行比较,更容易看出它们之间的关系。

 

束腰在中国家具发展史上是一个非常重要的结构,而且他明确地表达了明式家具的审美,以及明式家具结构所带来的影响力。它能将明式家具的上半部分和下半部分完美的融合在一块儿,将明式家具的线条美和整体的布局美融合在一块儿。把明式家具艺术推到了顶峰。

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